Можно было рассказать про одного "Дуэлянта", но про нескольких расскажу.
Дуэлянт (2016)
Санкт-Петербург 1860-ого года. Опытный и меткий стрелок, отставной капитан Яковлев, промышляет тем, что под разными предлогами ввязывается в дуэли с заказанными ему лицами и устраняет их. Такой вот вынужденный наёмный убийца, копящий деньги на взятку чиновнику, чтобы вернуть себе реальное имя и звание, коих он некогда лишился. Однажды узнав, что поставщик заказов Яковлева – давний виновник его многочисленных несчастий, транжира и жулик граф Беклемишев, дуэлянт резко даёт от ворот поворот и вступает в противостояние с графом.
Ох ты гой еси, лейся шальная буква... Хотя ничего я, наверное, оригинального не скажу. Разве что по ходу и случайно, опечатавшись. Это не первый фильм Алексея Мизгирёва, но первый крупный - крупновалютный, то бишь, и если сильно не вопить на каждой сцене, какое у Алексея вышло беспомощное говно в блестящих декорациях, то можно даже заметить, что реализован «Дуэлянт» отнюдь недурно. Хоть и не так динамично, как многие ожидали (точнее совсем не), но что вполне объяснимо выбором постановщика. Несмотря на приевшийся традиционализм отсылок к фильмам о мести, заявку триллера «Дуэлянт» выдерживает. Сюжет неплохо закручен и разыгран в интерьерах Петербурга 19 века. Сами же интерьеры необычны и вызывают странные насмотренные ассоциации на первый цифровой фильм «Видок», американские блокбастеры про Шерлока Холмса, «Трудно быть Богом» Алексея Германа, и тайский рынок в сезон дождей. Здесь же нужно заметить, что это не «автор видит так» Царскую Рассеюшку. Кино изначально себя не позиционирует как исторически достоверное, уже начиная с выдуманного кодекса дуэлянта, заканчивая шаманами-алеутами и шестиствольными наганами. Поэтому карт-бланш на все фокусы и фэнтезийную муйню режиссёру отдаётся безвозмездно, Лёха жги.
Что он и делает. Устраивает регулярные дуэли и русские рулетки со сложными фокусами, окружает героя мистическим ореолом мертвехода (привет недавнему фильму с ди Каприо) и зверствует на уровне зрелищ Мэла Гибсона и Чхан-ук Пака. Возможно «Дуэлянт» излишне серьёзен, хотя ситуация фильма «кассово» драматична и даже кислая мина актёра одной эмоции Фёдорова событиям к лицу. Но вместе с этим некоторые моменты на общем фоне получились контрастными и комичными, как, например, отвратно снятая и ненужная постельная сцена в стеклянной карете на оживлённой площади или противоречащая правилам идентификация самозванца при свидетелях.
Также проблема кроется и в неуязвимости «про́клятого» антигероя Яковлева. Не настолько уж ему противопоставляется зловещий антагонист, чтобы прибегать к подобному методу. Соответственно и главная интрига картины оказывается лишь в том, насколько долгим и витиеватым окажется путь зависимого от принципов убийцы к своей цели. Так нельзя, эдак не по правилам. Хотя, может в этом и есть главный конфликт фильма! Ведь что в итоге происходит (уж простите за слитый финал) - проснувшийся однажды Колычев с похмела вдруг плюёт на все эти тонкости, прикладывает своего врага фэйсом об тэйбл и всаживает пулю, заодно возвращая себе звание. Честь не честь, затрахали! Я с вами по правилам, а вы всё в напёрстки играетесь. Прям пособие «Игры, в которые играют люди, или как трансформировать реальность вокруг себя». Интересно, но спорно, понятное дело.
В целом, Мизгирёв создал любопытный мир, потенциал которого определённо остался не до конца раскрыт, и не помешало бы повторное обращения к нему.
Оценка:
6,5/10
--------------------------------------------------------------------------------------
Дуэль (The Duel / 大決鬥) [1971]
В одном неспокойном городке воюют между собой банды авторитетов Шена Тьян-Ли и Ли Шао-Ю. Тьян-Ли устраивает Шао-Ю решительную разборку и следом собирается уйти на покой, но этим же вечером остатки бандитов Ли в ответ нападают на банду Шена, и в кровавой баталии оба лидера банд погибают. Замять такое дело с властями так просто не выйдет, и взять на себя вину за произошедшее безобразие берётся приёмный сын Шен Тьяна-Ли, Рен Цзи. Отсидевшись с пару месяцев в другой провинции, и не получив от нового главы бандитов Ган Вен-Бина никакой материальной помощи, Рен Цзи возвращается с непонятками в родной город, в котором обозначенный Ган Вен-Бин уже успел наделать шухера и устроить самоличную диктатуру.
К этому месту вы возможно уже подзапутались в этих интригах и именах. А каково мне смотреть это всё в стареньком переводе Кузнецова, который не всегда с ходу определяется, как кого называть? Anyway, фильм одного из известнейших деятелей Гонконга Чанга Че по-своему, можно сказать, уникален. Начать хотя бы с того, что он и на кунг-фу боевик похож лишь внешне, больше отсылая к самому что ни на есть Джону Ву. Может поэтому его и отобрал Квентин Тарантино на первый свой кинофестиваль в Техасе в 1996 году.
По событиям сквозит какая-никакая околосовременность с Ву-шными типичными войнами триад, присутствует немногословный лощёный наёмный убийца в пиджаке по прозвищу Странник, с которым у героя картины как раз выстраиваются драматические отношения, указанные в названии фильма, а при стычках персонажи чаще всего предпочитают орудовать ножами и топорами, нежели кулаками. И стычки эти вполне себе кровавые и натуралистичные (в одном моменте злодей своему подручному выжигает лицо горелкой!).
Но всё же «Дуэль» очередное кино контрастов. К примеру, сюжет вроде бы и неплохо продуман по драматической линии, но разбираться в нём бывает сложновато (какие-то левые повстанцы и военные ещё, бывает, фигурируют), а некоторые места вызывают недоумение. То есть, после первой мясной баталии с горой трупов можно просто закатить вечерину в таверне и ничего страшного, а после следующей этого же дня власти вдруг виноватых искать подорвутся. В то же время вспыльчивый и наивный главный герой несколько раздражает. Больно уж положительным его рисуют, до тошноты. Это при том, что он, как бы, ровно такой же бандит, как и его отчим. Ан нет, сентиментальный, справедливый, и вину берёт на себя, и бабу свою поучает, когда её находит, проданную в бордель. Ну такой доблестный воин, что куда там. А женщинам слова не давали – ваш удел либо сгорать от стыда, либо харакири. В общем, удачно, что Чанг ввёл ему в пару сдержанного Странника, тоже, в общем-то, антигероя, но более обаятельного.
Плюсов, как я и упоминал, тоже хватает. Бои, хоть и выглядят часто немного постановочными (для 70-х это нормально), но их удивительно много и они не надоедают. Финальная дуэль так вообще подзвучена Вагнером. Чем хуже Джона Ву? Хотя нет, это всё же ещё не он, о чём явно говорит аляповатая и немного гейская концовка. Но в остальном, для того времени это знаковое кино про бандитов, кровавые разборки и дружбу вопреки.
Оценка:
7/10
--------------------------------------------------------------------------------------
Дуэль (Duel) [1971]
Коммивояжёр Дэвид Манн опаздывает на встречу с клиентом, но от спешки и планов нагнать время ему скоро приходится отказаться, повстречав на дороге неуступчивого водителя бензовоза, который в итоге начинает преследовать и терроризировать Дэвида.
Вот такой простой рубаха-парень Стивен Спилберг, со сдержанными историями, не перегруженными спецэффектами, мне всегда был ближе. В первом большом кино Стивена есть только дорога и два соперника. Уязвимый горожанин Манн, оказавшийся в захолустье, и призрачный бензовоз с неопределённым водителем, устраивающий герою «весёлую поездочку». В принципе, как и в случае эпизода из испанских «Диких историй», ситуация вполне выглядит в духе коронного «два придурка не поделили дорогу». Но мистический ореол грузовика, вечно преследующего водителя красной легковушки, а в других случаях даже помогающего другим, намеренно подогревает и иначе интерпретировать события, синонимизируя грузовик с то ли роком, то ли чёрной полосой в жизни, что даже вернее. Бороться с ней, как известно сложно (и пассивность может не всегда стать выходом), и хрен ты её обойдёшь или объедешь, но когда-нибудь через невезуху удастся прорваться. Если она тебя не сломает. Такая вот получается у Спилберга дуэль, не только механическая, но и психологическая. Тем более в этом смысле регулярные преследования смотрятся интереснее, нежели в первичном, из которого немного сыпется динамика, потому что законопослушный Дэвид не может побороть в себе привычку снижать скорость до 60 км/ч, даже если ему с торца угрожает маньяк на фуре.
Оценка:
8/10
--------------------------------------------------------------------------------------
Дуэлянты (The Duellists) [1977]
Наполеоновская Франция. Схлестнулся как-то гусар Арман Д’Юбер с неугомонным и вспыльчивым лейтенантом Габриелем Феро и был вызван им на дуэль. Но то ли насмешкою судьбы, то ли благодаря профессиональной подготовке, схватка эта заняла у них долгие годы.
В недавнем фильме Мизгирёва можно было заметить, что поводом для дуэли не всегда могли являться ущемлённое самолюбие и попранная честь. Примерно о том же самом можно узнать из дебютного фильма ещё одного мэтра Голливуда, Ридли Скотта. Предлогом в данном случае могли стать и обычные неуёмность, азарт и фатализм, коими, к сожалению, обладал соперник Д’Юбера. Интрига же в том, что Феро неожиданно нашёл для себя равного противника и обида, начавшаяся из-за откровенной белиберды, обернулась репутационной эксплуатацией на годы. Менялись чины и звания, менялась власть на дворе и обстоятельства, но неизменным оставалось очередное «забивание стрел», что у противников, по видимости, переросло в некоторую мазохистскую симпатию. Недаром в одном из эпизодов Арман тайно просит помиловать Габриеля, за вменённые ему в вину политические преступления. Не только ведь благородства ради. Хитрая система человеческих отношений в условиях кодекса чести и неожиданный исход фильма, несмотря на обстоятельства, до сих пор отзываются эхом храбрости, отваги и благородства ранних проставлений точек в спорах.
Оценка:
8/10
