● «Ветреная река» (The Wind River) [2016]: Ныне уже достаточно популярный сценарист Тейлор Шеридан («Убийца», «Любой ценой») второй раз выступил режиссёром (первый фильм был, внезапно, пыточный триллер «Гнусный» - он конечно прикольный, но всё равно ору с таких совпадений!), и может быть поэтому перенимает опыт бывалых авторов, с которыми успел намедни поработать, вроде бы разводя очередной криминал, теперь в заснеженных горах. Ну, вы знаете. Находят чей-то трупешник, проводится опознание, пара случайных людей долго и монотонно расследуют обстоятельства и знакомых жертвы под музыку Кейва и Эллиса (это всегда плюсом), чтобы к финалу выйти на «бинго!». Канонический такой детектив с бытовухой. Но, как и в «Любой ценой», заметно, что автора волнует не столько процесс брожения (хотя прошлая история про братьев-грабителей была не в пример интереснее), сколько возможность попутно окинуть взором очередной сочный уголок захолустной Америки, с наркокартелями, обанкроченными фермерами или, как теперь, индейскими резервациями в их нынешнем виде. Заметно это и по увлечённости Шериданом природой этих мест, и по долгим разговорам о непростой жизни индейцев в ледяном аду, куда их сослали бледнолицые, и выживают где лишь самые крепкие. Кого подобные философские речи интересует поменьше, скажу что «Настоящий детектив» Фукунаги, таким же макаром вросшийся корнями в луизианские болота, всё же не забывал выдавать периодически сюжетные кульбиты. В то время как у Шеридана выдастся, дай бог, пара саспенсных моментов второпях. Хотя, признаться, очень эффектных. Кино неплохое, но многого не ждите. ► 6/10
● "Бар" (El Bar) [2016]: Продолжая разговор, заглянул в "Бар" Алекса де ла Иглесии. И, в общем-то, без неожиданностей тут. То есть дико и орово. Проблема у Алекса всё та же, что он скорострел. Кто-то кончает долго и нудно, а испанский Лёха х*як-х*як и всё. Опять всё начинается в динамике, конкуренцию которой мог составить разве что Жан-Мари Пуаре в лучшие годы. Забредает разного рода сброд в одну рыгаловку: коммивояжёр, ламберсексуал, гламурное кисо, бомж, "наложница" однорукого бандита, какой-то чахоточный жиробас и т.д. Недолго погодя вдруг первого же вышедшего из бара валят в мозг выстрелом из винтовки. Улицы резко пустеют, и похоже где-то засел снайпер, но освещение событий по телеку происходит в странном ключе. В общем, налицо заговор и хрен выберешься из заведения. Самое время приглядеться друг к другу! В суетном ключе мерзкие людишки чинят разборки, готовы вершить самосуд и творить довольно нелепую фигню в попытках спастись. Местами до истерики. Но к середине, когда туман потихоньку развеивается, и фильм срывает обманчивую маску эпидемического триллера (не факт что его там нет, но автор не особо циклится), Иглесиа в своём стремлении показать истинное человеческое лицо в экстремальных условиях всё потихоньку просирает (в прямом смысле, всех окунает в калоотстойники по пятьдесят раз), по ходу теряя интерес к происходящему, но при этом затягивая действие минут эдак на пятнадцать. Впрочем, я и дальше готов терпеть его эти перепады интереса. Уж больно он дик, дерзок, мерзок и смешон. Ну и чтоб обязательно Марио Касаса в придачу, который, наверное, круче ни у кого не раскрывается. ►5,5/10
● «Сера»/ "Преисподняя" (Brimstone) [2016]: Но жесткача много не бывает. Есть ещё «Brimstone», у нас прозванный «Преисподней» (немудрено, т.к. всё кино творится сплошной ад), но правильнее трактующийся «Серой» или «Гневом Божьим» (огонь и сера - суть его знамения). Хотя Богом тут и не пахнет. У семейки поселенца Элая внезапно начинаются жёсткие проблемы из-за принятия неудачных родов его немой женой Лиз. Обостряет конфликт приезжий хмурый священник. Но Лизин парализующий страх перед ним подсказывает, что история эта началась не здесь и не сейчас. Попытки снять кино о сильных женщинах и их тяжелой доле приобретают порой причудливые формы. Как, например, у режиссёра Мартина Кулховена, которого легко обвинить в откровенной эксплуатации и очернении тематики немудрёными средствами (голландский режиссёр сосёт ваши нервы, как спагетти с вилки, прибегая раз за разом к чудовищным проявлениям жестокости). Вместо того, чтобы лучше проработать своих персонажей, в отношениях которых не всё понятно (не буду спойлерить), Мартин постоянно фигурирует плоскими личностями, одни из которых только и готовы, что невменозно жестить (герой Пирса к финалу до смешного уже напоминает фанатика Торквемаду из «Колодца и маятника» Стюарта Гордона), а другие становиться объектами насилия. Но кому-какое срать в общем-то. Жанр вестерна с давних пор прощает и не такое (если вспомнить недавний новогодний «каламбур» гера Тарантино). И я Кулховена готов отчасти простить. По крайней мере за выбранную им форму повествования. История Лиз и её противостояния незавидной жизни женщины в мужском царстве зверей (зло здесь не обезличено, но конкретно размазано ножом, как слой тараканов на булке вместо масла), обрастает по ходу действия нелинейным повествованием с несколькими периодами событий (у Гая Пирса это уже второй фильм, где события движутся из конца в начало), превращаясь в целое эпическое «хождение по мукам», оставаясь при этом в строгих рамках сурового вестерна, но с хорошей динамикой, держа в любопытстве (кого-то, пожалуй, и сверх этого) от начала до конца. Что уже немало, когда тайминг заходит за 2 с половиной часа. ►6,5/10
