Посмотрел всякое...

[Мистер Фёст]

"Родив, у эгоистки-мамаши встал непростой вопрос" - шедевр, однако, полный тайных смыслов.

Такие обороты очень любят "журналисты" викенда, упокой его душу Аллах.

У мамаши непростой вопрос родил, сложная ситуация.

[Chriz Bale]

Да, я кажется что-то слышала про этот фильм. Там молодой Киану Ривз играл, у него вместо рук были ножницы и ножи. Жутко страшный хоррор, назывался Скиссорссистерс.

Не, это когда состаренный Джеймс Вудс прибежал по вызову быстрее пули, не заплатив за такси, и принялся с товарищем по-божески заблёвывать одержимую девочку.

[Chriz Bale]

"Родив, у эгоистки-мамаши встал непростой вопрос" - шедевр, однако, полный тайных смыслов.

Такие обороты очень любят "журналисты" викенда, упокой его душу Аллах.

У мамаши непростой вопрос родил, сложная ситуация.

Лады, намёк понял. Выпендриваться не будем.

[Филимон Кукуев]

Смотрел давеча нашу классику - фильм Аэлита (фантастика, боевик, 1924 г.) и удивился: оказывается Пол Верховен у наших потырил сюжетные линии для своего боевика Вспомнить все.

Помните у него женщину-марсианку, с тремя сиськами?
Ну дык!
Тока у нас было целомудренней в лифчике, а у американца разнузданней - наружу

[мура]

А инженер Лось там просто лось?

[Chriz Bale]

Инженер Лось - странный кадр, он вроде и хороший, но местами и мутный типчик. Классный фильм, кстати. Наряд Аэлиты потрясный, актёры шикарны, сюжет немного бытовой для фантастики, но с психоделом и твистом в финале. Для тех лет круче только "Межпланетная революция" была. Мне правда не повезло его поглядеть в новой озвучке Госплана. Я всё понимаю, фантастика, антураж, но я откровенный нойз а-ля Throbbing Gristle не заказывал! Рехнуться ж можно сигналку слушать по 10 минут, которая, кажется, никак не влияет ни на настроение эпизода, ни на смену плана. Вышло ещё хлеще озвучки Мумий тролля в "Космическом рейсе", где каждый закадровый титр вдобавок начитывал механический роботизированный голос. Очень на любителя. Мне лично переключить дорогу нельзя, так как в таком виде и покупал. У качающих возможно есть выбор.

[Chriz Bale]

«Духи Воздуха и Облачные Гремлины» (Spirits of the Air, Gremlins of the Clouds) [1989]



Молодой человек бредёт по пустыне, уходя от погони, и набредает на домишко посреди пустоши, где живёт калека-изобретатель Феликс и его крайне религиозная сестра Бэтти. Изобретатель объясняет гостю, что на его пути непреодолимые горы, и просит его помочь создать летательный аппарат, технология которого давно потеряна за таинственными событиями.

Дебютная работа талантливого режиссёра Алекса Пройаса («Ворон», «Тёмный город», «Я – Робот») в жанре постапокалиптической драмы, с которой, как кажется, господин Эмир Кустурица перенял целую сюжетную линию в своей «Аризонской мечте». Есть и молодой оболтус с МТV-шной чёлкой, помогающий эксцентричному изобретателю строить самолёт (привет Джонни Деппу и Фэй Данауэй, но на любовь не надейтесь). Есть и противница мероприятия, совершенно дикого в данной местности готического вида сестра учёного, раздражающе играющая на древней виолончели и всячески доводящая двух терпеливых горе-изобретателей (серьёзный конкурент Лили Аллен с аккордеоном). Но, что было эпизодическим легкомысленным замыслом в «Мечте», тут, несмотря на ещё большую авангардность происходящего, приобретает более драматичные формы и настроение (великолепная музыка Питера Миллера одновременно задаёт и печальный тон и вселяет надежду). И не даром Пройаса позвали позже в Голливуд. Его недюжие визионерские способности здесь очевидны: массы крестов, украшающих интерьеры половины фильма, трансформация настроения героев внутри комнат (комната Феликса – небо внутри, укрытие Бэтти – готический храм), бескрайние просторы австралийской пустыни с поваленными линиями передач и стоячими на капотах машинами, а сам красочный летательный аппарат кажется гораздо ближе к той рыбке-палтусу, что плыла по небу во снах Акселя. Как и там, в «Облачных гремлинах» даётся повод для фантазий на предмет, что случилось с миром, который мы знаем, откуда пришёл таинственный герой и добрался ли он до цели.

Оценка: 7/10.

[Chriz Bale]

"Интимные места" (2013)



Маленькие истории одной болезни нескольких людей: фотографа-двоеженца, фотографирующего половые органы, мужа, охладевшего к своей жене и ищущего общества пухлой продавщицы, чиновницы, борющейся за запрет эротики на экране, бизнесмена, который вдруг узнаёт, что он гей и др.

Похвальна попытка авторов выбраться за рамки моральных ограничений, каким-то непонятным образом нависших над нашими кинематографистами после раскрепощенности 90-х. К сожалению, увлёкшись срыванием покрывал, авторы позабыли нашпиговать своих героев интересными характерами и снабдить свой обличительный процесс увлекательным сюжетом. Большое количество голых, часто дряблых, тел на экране могло бы при желании умело прикрыться иронической комедией взаимоотношений, но по привычке снова скатывается в серое грустное кино про бесконечно-промозглую местность, как в норвежском арт-хаусе, и живущих там успешных, но холодных и недотраханных людей. И несмотря на небольшую толику юмора и хорошие исполнения Юлии Ауг и Юрия Колокольникова, ни к одному из персонажей фильма симпатии не лежат. В безмятежном поле городской тоски под стильный саундтрек разворачивается масса историй, населённых странными образами (двоеженцы, голубые, извращенцы), но ни одна из этих истории не успевает толком раскрыться и получить интересное продолжение, оставаясь на своём зачинном уровне нестандартных и неприятных персонажей, помещённых в бульварные сюжеты, что до сих пор кажется не только стилистически и словесно (по-прежнему не хватает толковых диалогов), но и образно далеко от народа. Видать ещё одному фильму суждено навеки остаться под ярлыком «кино не для всех». Точнее для тех, кто в этих людях узнает себя.

Ещё нельзя не упомянуть, что сложилась cмешная ситуация, когда на экране высмеивают цензурирование эротики полным раскрепощением, а за кадром то и дело запикивают весь мат. Я б на месте создателей возмутился. Если уж говорить на чистоту, то уж так, как задумывали.

Оценка: 6/10.

[мура]

Риддик.

Если коротенько, то кино про собачку на фоне картонного задника.

Но! фанатам Питч Блек ( у нас в прокате - Чёрная Дыра http://www.kinopoisk.ru/film/785/ ), к коим я отношусь, смотреть обязательно.

Добротный фантастический боевик образца даже не 90-х, а 80-х, я бы сказал. Ещё бы шуточек насыпать.

Бюджета маловато, реально картонный раскрашенный задник. ))

Зачотный бабец в униформе и обязательное омовение в душе. http://www.kinopoisk.ru/name/36436/

Слава богу, закончена тема некромонгерства и вернулись к теме Питч Блек.

Непонятно, почему чудовища такие однообразные, в первом фильме их было много всяких.

Ну и задолбавшие снял очки \ надел очки - как всегда не месте.

Кровищщи прилично, да. Головёнку мачетой располовинили зачотно.

Любителям - рекомендую.

[Chriz Bale]

“Армагеддец” (The World’s End) [2013]



Двадцать лет назад Гари Кинг и его друзья вышли на Золотую милю - пивной маршрут из 12 пабов, заканчивающийся заведением "Армагеддец". Но тогда подвиг оказался компании не по зубам, и три паба оказались не охвачены. Остальные за это время успели обзавестись делами, бизнесом и семьями, но Гари приобрёл разве что неизлечимую алко-зависимость, и гложить его продолжает приснопамятная незавершённая Миля. Чтоб добить давнюю авантюру, разными уловками он уговаривает свою школьную компанию присоединиться к его алко-рецидиву.

За последние пять лет, вслед отпущенной басне про календарь Майя, нас просто закормили всевозможными Концами Света на разный манер, но обязательно депрессивными и безысходными, хоть местами и романтичными («Последняя любовь на Земле», «Ищу друга на конец света»). Теперь же, когда очередная утка миновала (хотя, один долбанутый американский проповедник до сих пор обещает всем скорый финиш), пришло самое время посмеяться вслед ушедшему катаклизму. Первой такой отдалённой попыткой можно назвать «Армагеддец» - завершение трилогии Эдгара Райта «Корнетто», чьи прошлые фильмы в тандеме с Саймоном Пеггом и Ником Фростом, «Зомби по имени Шон» и «Типа крутые легавые», уже успели стать культовыми.

Как и раньше, Райт во всю стебётся над выбранной мрачной тематикой, проходясь на этот раз по завоевательной инопланетной фантастике в духе «Вторжения похитителей тел» и штампованным пост-апокалипсисам, не забывая при этом наполнить фильм остроумной историей и отсылками к предыдущим своим лентам. И, пускай в этот раз «корнетто» слегка подтаяло с боков (кино вторично перекликается с "Shaun Of the Dead", и частенько провисает под депрессивным грузом алкоголизма, неспешным темпом и проходными приколами), но душевность, с которой снята картина, её позолоченный саундтрек (в фильме отлично уживаются хиты The Doors, Suade, Pulp, Кайли Миноуг и Sisters Of Mercy), а также отменный актёрский состав, в котором Саймон Пегг в роли безрассудного 40-летнего заводилы, безусловно, заходит дальше всех, продают слегка запоздавшую на год идею (задумка была ещё лет 20 назад, но Райта в прошлом году обскакали и «Грэбберсы», и даже позорные «Дружинники»), искупая её задором команды исполнителей, отсутствием набившей оскомину пошлости и безумностью затеи.

К слову, такое кино должны были снять мы, а не культурные британцы. Только представить какой классный беспредел мог бы выйти в нашей территории, где культура пития и не ночевала. Вместо этого отечественный кинопром вслед за другими отсталыми европейцами выдал на гора позорище на зомби-тематику.

Оценка: 7/10.

[Chriz Bale]

«Это конец» («Конец света 2013») [This Is The End] (2013)



Канадский актёр Джей Барушель приехал в LA к своему другану, актёру Сэту Рогену. Сэт потащил рефлексирующего к городу Джея на вечеринку к Джеймсу Франко, где собралась пёстрая компашка из Майкла Сэры, Джоны Хилла, Крэйга Робинсона, Рианны, Криса Минц-Плассе и прочих. Ну, и пока вечерина шла полным ходом, откуда ни возьмись, с неба повылезали синие лучи, забравшие часть народа на небеса, а на Земле начался библейский апокалипсис.

Первое, что вы должны осознать, подходя к просмотру ещё одного юморного прочтения конца света, знаете ли вы действующих лиц данного фильма? Если имена Сэта Рогена, Джея Барушеля, Денни Макбрайда, Пола Радда и прочих-прочих вам ничего не говорят, и вы уж тем более не следите за их появлениями на экране, то есть сомнения, что данное посмодернистское зрелище может хоть сколько-то зацепить, т.к. апокалиптические шутки и пародийные отсылки к «Кловерфилду» даже в большей степени здесь перекликаются с дичайшим самовысмеиванием и взятием на понт актёрами друг друга, будто играющими в игру, кто удачней выставит себя последним придурком и сволочью. Фильмы-мокьюментари сами по себе очень забавны, но подобные приколы массово срабатывают в том случае, если комики действительно талантливы и мастера на импровизации, а так как добрую половину «Конца света» составляют именно импровизации, то как на ладони заметно, что юмористы из этой пёстрой компашки получаются не многим удачливее наших стенд-ап комиков из Камеди-клаб, с большим уклоном в традиционную для Америки грубость и пошлятину. Майкл Сэра распальцовывается в образе кокаинового неадеквата, Роген ведёт себя, как скрытый гомик, Макбрайд выступает просто энфан-терриблем со спермотоксикозом и тягой к каннибализму, ну а сам гигантский Сатанис Диаболи расхаживает над городом, тряся здоровенным хером и, вроде как, даже по зову насилует толстячка Хилла. Видать, не дают создателям покоя лавры Адама Седлера, с которым некоторые актёры уже перекликались в «Приколистах». И что важно, от уровня юмора сильно страдает и стремительность фильма. Ведь большую часть действия грешники-актёры заперты в 4-х стенах, не особо то стремясь сделать вылазку на охваченную огнём землю. И если в первый час высмеивания фильмографий и сущностей друг друга смотрится живенько и свежо, то ко второй половине кино начинает подтормаживать, так как нерв, обычно присутствующий в картинах о закрытых пространствах имеется здесь довольно косвенно. То есть, гори всё огнём, но основная борьба происходит за батончик Милки-вэя и из-за споров, кто к кому в тайне заезжал.

В итоге получился фильм не без уморительных мест (неадекватные исполнения Денни Макбрайда, небольшие камео Эммы Уотсон и Ченнинга Татума), с большим градусом насилия и расчленёнки, но, всё же, для своей сущности несколько подзатянутый.

Оценка: 6/10.

[Chriz Bale]

"Риддик" (Riddick) [2013]



Преданный и брошенный на съедение диким инопланетным динго на неизвестной планете, потерявший бдительность ренегат Риддик постепенно восстанавливает свою первобытную жесткость и силу. Теперь осталось дело за малым - свалить с опасной планеты, на которой в самое ближайшее время должен начаться жуткий погодный катаклизм. Для этого он посылает сигнал SOS охотникам за головами, которые быстренько клюнули на его приманку.

Он сражался с ночными тварями на враждебной планете, заборол некромонгеров и побывал правителем империи, и теперь вот снова оказался у разбитого корыта. Дэвид Туи, режиссёр-труженик категории Б, в блокбастеры выбивается хоть и редко (за ним числится соавторство в «Беглеце» с Харрисоном Фордом), но на своём поле пишет и снимает вполне качественные и увлекательные фильмы («Чернокнижник», «Прибытие», «Идеальный побег»). Но главной вехой в его творчестве, да и заодно в карьере актёра Вина Дизеля, видимо, суждено стать эпопее про беглеца-убийцу Ричарда Риддика, который из второстепенного персонажа стремительно выбился в эталонного экшн-героя. Если первая часть, «Кромешная Тьма», была камерным, но, при своём бюджете, впечатляющим фантастическим ужастиком с немалой долей юмора, который неожиданно для всех два раза отбил кассу, то продолжение, «Хроники Риддика», в своей помпезности и эпичности вызвало горячие споры относительно содержания, и соответственно скорее вышло в ноль, нежели принесло студии немеренные дивиденды. Поэтому вполне объяснимо возвращение Туи к истокам, в компактность первой части, где опять есть только главный герой, бескрайняя пустыня, да куча баранов в придачу, которых непременно нужно спасать как от самих себя, так и от очередного нашествия инопланетных тварей. Не скрывая симпатий, скажу, что мне данный подход тоже крайне импонирует.

Поначалу, правда, была небольшая опасность скатывания режиссёра в мимимишность с появлением инопланетного собакина, но слава богу, на собирании собачьего дерьма в полиэтиленовой руковичке решили не тормозить, и совсем скоро фильм встаёт на родные протоптанные рельсы с враждебной местностью, двумя бандами головорезов, каждый из которых, как на подбор, до макушки полон дерьма, подлости и цинизма, катаклизмом извне (в этот раз это дождевые рептилии) и главным героем, который при всей преданной чрезмерной значимости его роли, смог снова встать на симбиоз второстепенного и главного персонажа, который на фоне бессовестных остальных смотрится, ненароком, просто воином добра и света. Что до сюжета, то есть небольшое желание придраться к намеренному примазыванию к своему зрителю, в открытую копирующему «Кромешную тьму», и слабоватому юмору, но в остальном, двойная доза есть двойная доза: то есть экшна полно и на любой вкус. Есть тактическая игра с охотниками за головами, есть гонки на левитирующих вездеходах, есть немереное кол-во инопланетных монстров, на кровавое забарывание которых уйдёт времени не меньше, чем в игре «Старкрафт». И главное, никуда не делась сохранившаяся с конца 90-х старорежимная жесткость, когда и кишки смачно выпускают и носы ломают от души.

В итоге «Риддик» как был, так и остаётся крепким середнячком, пропитанным духом «Хищника» и «Чужих», но в этом, пожалуй, и есть его прелесть. Как показал опыт, совсем не обязательно городить из этой истории огород, чтоб заинтересовать зрителя. Хотя, в следующий раз прокатить под дурачка уже не выйдет. Даже вон «Форсаж» стремиться к какому-никакому разнообразию. От Туи ждём того же.

Оценка: 7/10.

[LuckyOne [away]]

Четвёртая Планета, 1995г, Россия


ImDB: 7.2/10



Великолепная экранизация третьей экспедиции на марс, Брэдбери, адаптированная под "Советский Космос". Идеально подходит, чтобы точно понять что именно марсианин Кургинян предложил советскому астронавту Фарзою, и почему оно сработало. При просмотре получил массу впечатлений, рекомендую.

"Кто мы для Марса? Братья по разуму, или захватчики? Завоеватели, враги, которых нужно уничтожить? А как Марс может нас уничтожить? Четвертая планета.. Вот так, например. Всё правильно: человек бессилен, когда перед ним оживает детство. Первая любовь.. Когда он может вновь обнять тех, с кем простился навсегда. Довольны? Да, мы потеряли разум. Да, мы влезли в эту жизнь, позабыв обо всём. Конечно это ловушка, и мы попались в неё." (с) Четвертая планета

[Chriz Bale]

Совершенно верно. Любимый мой фильм. Астрахан в эту историю вложил простоту и душевность, которой изначально у Брэдбери и в помине не было.

[Chriz Bale]

"Гравитация" (Gravity) [2013]



Доктор Райан Стоун (Сандра Буллок), специалист в области инжиниринга, под командованием бывалого космонавта Мэтта Ковальски (Джордж Клуни) пытается установить на спутнике NASA новое оборудование, как внезапно приходит сообщение о взорвавшемся неподалёку русском спутнике, который разлетелся по всему пространству осколочным дождём. Немного замешкавшись на отходе, американские астронавты попадают прямо под космические осадки.

Много снято фильмов о космосе, но предложение осмыслить пребывание там и ощутить эффект присутствия выдаёт далеко не каждый режиссёр. Возможно, поэтому новый фильм Альфонсо Куарона уже на первых просмотрах начали сравнивать с классикой Стэнли Кубрика «2001: Космическая одиссея». Заручившись поддержкой современных технологий и своего постоянного оператора Эммануэля Любецки, Куарон очень правдоподобно, красиво и пессимистично описывает пространство за пределами Земли, где человек вроде и не один (вон там совсем рядом русская и китайская станции), но столкновение с каким-нибудь вселенским мусором сразу же рушит всю космонавтскую романтику, давая ясно понять, что за пределами Земли мы просто бесконечно удалённые друг от друга беззащитные букашки, отправившиеся в космос на свой страх и риск. Безусловно, Кубрик, Тарковский, они по-своему понимали и описывали уже это ощущение, и делали это гениально, но Куарон, вдохновлённый русской космонавтикой, не строит иллюзий на счёт своего места в истории, и мне привычней его кино сравнивать с той нишей, к которой он реально ближе. Это приключенческая фантастика в духе «Аполлона 13», «Миссии на Марс», «Пекла» и многих других крепких жанровых фильмов о силе духа и неизведанных мирах, с которых режиссёр то и дело что-то привнёс в своё кино. Есть тут свойственные американскому кино гравитационные дуракаваляния на фоне нашей планеты, и сентиментальные разговоры и самопожертвования в экстремальной ситуации. Но за что стоит похвалить режиссёра, ощущение космической клаустрофобии захватывает местами с головой. Когда один случайный толчок может вполне стать роковым, и можно навсегда остаться крутиться как мячик в космосе навстречу бесконечности, когда стоит всего-то протянуть руку улетающему другу, но ты не можешь, когда от стресса, одиночества и нехватки кислорода начинаются очень живые галлюцинации, когда, где бы ты не очутился, нельзя чувствовать себя в полной безопасности. Действительно страшное вышло кино. Несмотря на всю красоту открытого, безвоздушного, антигравитационного пространства, об этом и времени то нет подумать, так как тело за время просмотра редко покидает напряжение. Состоянию, когда даже в финале ожидаешь какой-нибудь подвох вселенского масштаба, способствует не только садист-режиссёр, но и превосходная музыка Стивена Прайса, иногда умиротворённая до полной тишины (ведь космос не проводит звук), а иногда расходящаяся в вагнеровской громоподобности.

Не столько фильм-предупреждение, сколько фильм-вызов, намекающий, что космические прогулки в невесомости по-прежнему далеки от каких-либо гарантий безопасности, но дерзающие обязательно испьют свой, ни с чем не сравнимый, бокал шампанского.

Оценка: 8/10.

[Chriz Bale]

«Астрал: Глава вторая» (Insidious: Chapter 2) [2013]



При попытке спасти своего сына Далтона из мира мёртвых Джош Ламберт немного затупил при возвращении и сам стал жертвой – вместо Джоша в его тело вселился давно терроризировавший его призрак Невесты в чёрном. И пока Джош сидит в астрале взаперти, призрак вполне освоился в новой роли. Но весь благоприятный расклад ей портит вновь активизировавшаяся паранормальная сила и косые взгляды родственников.

Достаточно большой отрезок жизни режиссёр Джеймс Ван посвятил ужасам, но в этом году решил символически попрощаться с жанром, отправившись в мэйнстрим (привет «Форсаж 7»), и выпустил сразу две картины про призраков – тематика, которую он с завидной упорностью продвигал. Первым вышло «Заклятие», собравшее на удивление астрономическую сумму, в пятнадцать раз превышающую бюджет картины. А сейчас вдогонку выходит продолжение «Астрала», с тем же Патриком Уилсоном в главной роли.

За три года, прошедшие с момента выхода первой части, многие зрители могли и подзабыть события первого фильма, но Ван не собирается прокручивать заставку «В предыдущих сериях». Напротив, он начинает очень издалека, и довольно комично обрывает эту линию страшной заставкой, прям как в «Хижине в лесу». Но, возвращаясь к событиям, на которых в прошлый раз остановились, юмор не заканчиваются. Вдруг выясняется, что не всё так просто, и странным образом все домочадцы приняли на веру липовое возвращение блудного папаши. Сделанная покойной старушкой Элизой фотография им ни о чём не говорит, отпечатки пальцев убийцы на трупе полиция опознать не может, а поведение Джоша подозрений ни у кого не вызывает, хоть и косячит он местами знатно.

Чуть уверенней развивая тему и умело обыгрывая одни избитые штампы, Ван и Уоннелл не преминули всё же в этот раз вступить в другие, воспользовавшись той их тетрадкой, куда они записывали всякие клише про привидений. В итоге, призраки во всю скрипят дверьми, наяривают на пианино и с ором выпрыгивают из-за угла (буга-буга-буга!), а Такер и Спэкс, заручившись поддержкой мамки Джоша и давнего другана Элизы, Карла, во всю скубидушничают по протоптанным мистическим местам (со свойственным мультсериалу юмором): оккультным подвалам, старым домам и заброшенным лечебницам. Тем временем Рене с превеликим трудом пытается вычислить, насколько Джош – Джош, хотя тот уже успел растерять свои зубы по всему дому.

Но этим Ван не ограничивается, и первоначальная история Невесты в чёрном разрастается такими подробностями, что от некоторых поворотов сюжета отвисает челюсть. Правда, позже в негодовании встаёт на место, когда не остаётся сил терпеть эти Ван-Даммовские патрули времени через Аидов чёрный ход в компании с тётушкой Мартой из «Сонного лагеря».

Подводя итог, можно сказать, что Джеймс Ван честно пытался все эти годы реанимировать насквозь предсказуемый жанр историй о призраках, и пускай постоянные шараханья от каждого тёмного угла и любого скрипа-поскрипа - это не совсем то, что в каждом фильме хочется видеть (глаза б мои этого не видели!), но это особенности жанра, и в то же время, даже самая простая история о «плохих» домах у Вана обрастала навороченным детективным сюжетом с хитрыми твистами, отличными актёрскими работами, яркими эффектными операторскими приёмами и чумовой пробирающей музыкой. Так что как ни был смешон в частности этот фильм, в целом зачёт режиссёр себе обеспечил.

Оценка: 5/10.

[кровопускание]

Посмотрел "Сияние" с Николсоном. Очень крутое кино, слова излишне.
Это я к чему - посоветуйте подобный фильм, но с уклоном больше в детектив, нежели в мистику.
...в дали от цивилизации находится кучка людей, начинаются загадочные исчезновения или убийства...
И чтобы он был не слишком древний, желательно.

[Chriz Bale]

Так вот. А его, кстати, в том году на две Золотые малины номинировали (Кубрика и актрису Шелли Дюваль). Не сразу шедевры становились собою.

Кинопоиск в этом плане выдаёт (и правильно делает) хороший фильм "Мизери" по Кингу и хичкоковского "Психа" (Норман Бэйтс орудует в отеле на отшибе). От себя ещё могу припомнить "Нечто" Карпентера (но это стрёмный ужастик), "Детоксикацию" со Сталлоуном (но он скучный) и русско-канадский триллер "Прячься!" (его не смотрел).

[нат]

Посмотрел "Сияние" с Николсоном. Очень крутое кино, слова излишне.
Это я к чему - посоветуйте подобный фильм, но с уклоном больше в детектив, нежели в мистику.
...в дали от цивилизации находится кучка людей, начинаются загадочные исчезновения или убийства...
И чтобы он был не слишком древний, желательно.

+1.С удовольствием посмотрю что-то подобное.

[ЗигмундФ]

Любительская короткометражка:
http://www.youtube.com/watch?v=Dvx-DfdY ... ded#t=2026
Больше информации здесь:http://snimifilm.com/post/na-ekranakh-l ... ne-povezlo

[Chriz Bale]

Сталинград (2013)



Сталинград, 1942 год. Советские войска пытаются форсировать Волгу и перейти в наступление, но атака проваливается. Лишь нескольким разведчикам под командованием капитана Громова удаётся закрепиться на оккупированной немцами земле, отбив у тех дом, стоящий неподалёку от берега. Получив приказ удержать дом любой ценой, солдаты противостоят армии немецкого офицера Кана, которому руководство издалека помахивает удавкой за потерянный объект.

Случается, попадаю на канале ТВЦ на небольшие интерактивно-познавательные ролики про историю нашего государства, где информация и события адаптированы под школьников, и в увлекательной форме подаются в виде графических мультиков, будто из игры Warcraft. Это, конечно, не учёба, зато куда интереснее и увлекательнее школьного учебника. Но вспоминается эта информация в связи с новым фильмом Федора Бондарчука «Сталинград».

Отдадим должное клипмэйкеру Фёдору – в техническом плане фильм стоит всех своих денег. Вылизанная эффектная трёхмерная картина, где глаза цепляются и за полностью разрушенный город Сталинград, за бесконечные тротиловые взрывы и комья пепла как при ядерной зиме, падающие истребители и натурально воссозданные интерьеры, озверелые баталии и обливания кровью с распоротого пуза. Но при всём богатстве видеоряда так и подмывает сравнить его с той интерактивно-развлекательной передачкой, где войны войнами, жертвы статистиками (закадровый голос рассказчика то и дело подаёт некоторые факты биографии участников сражений), но в душу ничего кроме этих холодных фактов так и не западает.

Есть пять действующих лиц, героически держащих оборону дома. Есть случайная девушка Катя, находившаяся в доме, которую войны пытаются как-то защитить. Есть философ-антагонист, немецкий офицер Кан, пытающийся захватить важный объект. Но все карты заинтересованности одна за другой этот карточный домик обрушают. Взятый нашими важный жилой пункт солдаты вермахта, похоже, не штурмуют в полном составе только из-за вконец распустившегося руководства. В большей степени офицера Кана, который за своими философствованиями о русской варварской сущности и большой чистой привязанности к русской заложнице обстоятельств сначала сдаёт свой Дом врагам, а потом с неохотой иногда его пытается захватить. Отговорками служат премудрые речи о невозможности поиграть с русскими в нормальную культурную войнушку. Таким образом, у стоящих на стрёме ошалевших от войны русских солдат также выдаётся полно свободного времени, которое они, конечно же, проводят в компании Кати, с которой они по одному крутят роман, а нам, в свою очередь, режиссёр предлагает хилую интригу, от кого у неё ребёнок. В фильме вообще много любви, но нет в нём персонажей, способных в полной мере закрепить эти чувства без сожаления о безбожном растягивании Бондарчуком этой линии, а драматургически очень слабый сценарий, в полной мере отданный на откуп банальностям, предлагает нам скорее людей-функции из компьютерной игры, где немецкий офицер оказывается прописан подозрительно живее остальных участников действия.

Поэтому, наверное, даже финальный героический подвиг наших солдат в обороне Волги не способен растопить тот лёд, скопившийся за просмотр, и из зала выходишь, как и остальные, с гробовым молчанием. Вроде бы наши победили, ура! Но где эта радость? Сам факт давшейся колоссальными жертвами победы под Сталинградом должен сдержать выплеск молниеносного негатива прямо на титрах. И даже обязан. И это, пожалуй, будет правильно. Но вот будет ли правильным решением снова выделять Бондарчуку чемодан денег на реализацию больных для страны тем – сомневаюсь.

Оценка: 5/10

[Филимон Кукуев]

Сталинград (2013) ....
Оценка: 5/10

С Вашего позволения перепощу в другой топик.

[Chriz Bale]

Не вопрос.

[Chriz Bale]

Мертвеход (The Revenant) [2009]



Нелепо попав в засаду в Ираке, Барт возвращается домой уже ногами вперёд. Парня, как водится, схоронили с почестями, но через какое-то время тот неожиданно оживает. Пытаясь разобраться в странностях ситуации, тот наведывается к своему лучшему другу Джоу, вместе с которым они приходят к выводу, что Барт – мертвеход, которому необходима кровь, чтобы продолжать жить и не разлагаться. За сим делом они отправляются на поиски случайных «доноров».

Если про восставших зомби, сюжет которых предопределён рамками безмозглости действующей нечести, фильмов снято предостаточно, то тема mors sapiens почему-то ограничивается исключительно вампирами, хотя ещё году в 80-ом «Возвращение живых мертвецов» показало, что и разумные зомби вполне прикольные персонажи.

Режиссёр Керри Прайор, напротив, идёт непротоптанным путём, с некоторой долей мистики (так и не оговаривается, что послужило причиной возвращения главного героя к жизни) и большим количеством чёрного юмора фантазируя на тему «Чем заняться мертвецу за пределами могилы?» Что забавно, фантазия приводит его не только к дружеским гулянкам и пост-смертным выяснениям отношений (подруга просит её тоже умертвить, а лучший друг с ней в день похорон успел переспать), но и к вполне земной теме борьбы с преступностью, когда друзья со временем приходят к идее питаться только преступниками, попутно очищая прямо-таки наводнённый сволотой город.

Интересна также и реализация – трущобно-грязная, с совсем не глянцевыми ходячими мертвецами, уже своим полуразложившимся тошным видом, источающими смердячий запах реальных трупов, и комично-пародийная, сворачивающая местами в откровенный трэш (забота полицейских о своих гражданах приводит в истерический хохот). И что самое приятное, равное началу мистическое завершение этой иронично-кровавой истории вполне при желании можно связать с первым «Возвращением живых мертвецов», где расплодившиеся мертвяки, закатанные в бочки, в итоге становятся химико-каннибальским оружием массового поражения, работающим на благо демократии.

Оценка: 7/10.

[lik]

Спасибо Chriz Bale за рецензии,здесь удобнее,чем на кинопоиске! С Вашего посыла короткометражку "Еду" Шванкмайера посмотрела.
Усмотрела в трёх трапезах три слоя общества,безмозглых потреблядствующих автоматов.Первая напомнила мясорубку Pink Floyd, вторая- это мелкий чиновник,наделённый властью,потворствуя глупости которого можно и до абсурда дойти, а третья - это высший слой бездумного общества,следуемый "советам" глянцевых журналов типа "увеличения груди,пениса"...в случае руки - загребания всё большего количества денег любыми путями в ущерб собственно потребностям человеческой души и тела